電影導演 文・溫德斯
1945年出生於德國。1982年以《事物的狀態》獲得威尼斯影展金獅獎，1984年以《巴黎，德州》獲得坎城影展金棕櫚獎，並於1987年憑藉《慾望之翼》獲得坎城影展最佳導演獎。1999年的《遠景俱樂部》也成為當年的熱門話題。
改變才是東京的本質，總有新的事物不斷誕生
導演文・溫德斯的最新作品《我的完美日常》是一部以東京為舞台的電影。主角是在澀谷擔任廁所清潔工的平山（役所廣司飾）。他每天都做著重複的事情，過著平淡無奇的日子，嗜好包括音樂、閱讀、用底片機拍照，在安穩的生活中，找到小小的樂趣。然而，這樣的平山卻突然面臨意想不到的重逢 。
這部作品拍攝的契機，源自於澀谷區讓17個公廁脫胎換骨的改造計畫「THE TOKYO TOILET」。溫德斯原本預計拍攝一部短片，但當他親自參觀公廁後，卻突然湧現了源源不絕的想法與靈感，因此，他便將短片改為以清潔工平山為主角的長篇電影。
電影裡的畫面的確是東京真實的樣貌，然而，每當溫德斯用雙眼見到東京隨一天的時間變化，而呈現出耀眼的陽光和靜謐的晨間午夜，便又會再次感慨「原來這裡的人們平常都在如此美好的地方生活！」
採訪時，溫德斯表示自己很喜歡日本，多次以商務及私人旅行的目的造訪，而日本和東京吸引他的特點究竟是什麼呢？問到他最喜歡的商店和景點時，他回答「這是我的秘密，說出來大家就會蜂擁而至了。」後來，溫德斯又說「仔細一想，倒是有一個地方變得跟以前不一樣。」
「以前我來東京的時候，一定會去柏青哥店玩上好幾個小時，《尋找小津》裡也拍到很多人們在打小鋼珠的畫面。但是，最近已經找不到柏青哥店有我喜歡的那種氛圍了。現在的機台太複雜，一點都不有趣。
設計太科幻，店裡的音樂也不是很好聽。以前我很會挑機台，只要鎖定比較容易跑出小鋼珠的機台，我就會在那裡連續玩上二進柏青哥店，但是一踏進去就會感覺『唉 我已經不再適合這裡了。』於是又轉身離開。」
在這部作品中，溫德斯選擇保留過去街道樣貌的「押上」作為主角平山居住的小鎮。電影也透過車輛疾駛於高速公路的場景，描繪高速公路的兩旁，東京東側和西側截然不同的氛圍與風景，到底是什麼原因讓溫德斯選擇押上當作拍攝場景呢？
「跨過隅田川就是另一個世界，我很喜歡晴空塔後方，由小巷和木造房屋組合而成的老街樣貌。上次我來東京的時後還沒有晴空塔，所以對我來說這次的體驗很新鮮，也是為什麼我決定在這一區尋找拍攝場景的原因。」
押上對溫德斯來說是個完全陌生的地方，所以一開始他也沒把握能否順利拍攝，但當他實際走訪後，他便知道這一切都很完美。再加上溫德斯本來就很喜歡河川，他還特別提到「尤其是在只有行人、自行車才能通過的橋上欣賞河景最棒了！」
面對不斷變化的東京，溫德斯免不了會感到懷念與惆悵，但他也說到「改變才是東京的本質，總有新的事物不斷誕生。」關於東京的變化，他又是如何看待的呢？
「80年代、90年代的東京就像是一座科幻城市，在我心中留下了強烈的印象，然而，它現在已經不一樣了。現在的東京很像上海，不同的是，儘管東京是全球少數的世界級大都市，它仍然非常適合居住，較不用擔心會遇到扒手或面臨危險。此外，直到現在東京依舊是一座以市民為主的都市，並非僅為商業活動而存在。事實上，東京街道住宅區與商業區比鄰而存，那感覺相當美好，我認為那就是東京的一大魅力。」
當溫德斯來到東京時，他仍然喜歡散步、搭乘地鐵，享受東京的美好。《我的完美日常》中每一幀美麗的畫面，都雋刻著溫德斯對東京的喜愛。
『我的完美日常』
導演／文・溫德斯
編劇／文・溫德斯、高崎卓馬
演出／役所廣司、柄本時生、中野有紗、田中泯等
發行／Bitters End
日本全國上映中
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