如同與現實社會相互呼應般，『攻殼機動隊』不斷調整其主題設定。
各作品中作為舞台的城市景觀與建築樣式也隨之大幅轉換。
讓我們來解析這個交織著虛構與現實、帶著明確意志所描繪出的都市景象。
『GHOST IN THE SHELL ／攻殻機動隊』
彷彿香港九龍佈滿外牆側掛招牌的高密度街景、宛如東京的高速道路與高樓大厦，以及帶有威尼斯風格的運河等元素被層層疊加在一起。
Taro Igarashi
建築史學家
1967年出生於巴黎。畢業於東京大學工學部建築學科，並完成東京大學研究所碩士課程，獲工學博士學位。自2009年起擔任東北大學研究所教授。於展覽『動畫背景美術中所描繪的都市』（2023）中擔任監修。
在表現與現實脫離的世界時，背景美術扮演著支撐其真實感的重要角色。尤其在動畫中，由於一切場景都需要手工繪製，其作用更為關鍵。押井守執導的『GHOST IN THE SHELL／攻殼機動隊』（1995）與『攻殼機動隊2：INNOCENCE』（2004）中，描繪了近未來都市景觀（分別設定於2029年與2032年），並呈現出容易讓人聯想到亞洲的街景。事實上，前者參考了香港的實景照片，後者則使用了臺灣、上海及義大利等地的照片素材。相較之下，押井守的早期作品『機動警察劇場版』（1989）及其續作（1993）忠實呈現了當時的東京景象；而『攻殼機動隊』系列則為了強調近未來與高度電子腦化的社會，引入了亞洲城市意象。值得注意的是，士郎正宗1991年的原作並未特別設定為亞洲城市。因此，將網路世界與亞洲景觀相結合的Techno-Orientalism科技東方主義感，乃是押井守導演的選擇。
『攻殼機動隊2：INNOCENCE』
高聳尖塔般的摩天大樓林立的「擇捉經濟特區」。
『攻殻機動隊STAND ALONE COMPLEX』
以兵庫縣西南部的「播磨科學公園都市」為原型所描繪的城市。
回顧科幻電影的歷史，過去對未來科技世界的想像多半是潔淨無瑕的空間；然而，1982年的『Blade Runner銀翼殺手』卻開創先河，舞台以原著中所沒有的亞洲式混沌雜亂感呈現，為未來的城市景象帶來了革新。在攻殼機動隊中，那種亞洲意象對西方人而言是充滿異國情調的異世界，但對日本人來說，則提供了一種與日常現實產生些微偏離的奇妙感受。
